2024年9月13日，鄭小瑛教授在廈門(mén)嘉庚劇院指揮歌劇《托斯卡》中文版。 東南網(wǎng)4月2日?qǐng)?bào)道（福建日?qǐng)?bào)記者 林麗明 林聞 黃星榕） “三八”國(guó)際婦女節(jié)當(dāng)天，“鏗鏘玫瑰Ⅳ室內(nèi)精粹音樂(lè)會(huì)”在鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心愛(ài)樂(lè)廳上演。在音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的人群中，頭發(fā)花白、精神矍鑠、已經(jīng)95歲高齡的鄭小瑛尤為引人矚目。 作為這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)“核心靈魂”的藝術(shù)總監(jiān)，鄭小瑛是歷史上第一位登上國(guó)際歌劇指揮臺(tái)的中國(guó)指揮，也是新中國(guó)第一位歌劇交響樂(lè)女指揮家。 1997年，鄭小瑛應(yīng)廈門(mén)市邀請(qǐng)，從北京來(lái)到廈門(mén)，從此與這座城市結(jié)緣。如今，95歲的她還在忙著為“洋戲中唱”的劇目修配歌詞、招募歌劇演員、排練演出、開(kāi)班教學(xué)……為推動(dòng)廈門(mén)打造“歌劇之城”奉獻(xiàn)自己的力量。 傾注了鄭小瑛極大心血的鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心于2022年注冊(cè)成立，致力于經(jīng)典歌劇的推廣，傳承“洋戲中唱”，每年推出2～3部中外經(jīng)典歌劇以及公益性音樂(lè)會(huì)等活動(dòng)……當(dāng)下，鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心正在福建大地奏響全新的歌劇故事。 愛(ài)與心血 建一座“歌劇城市” “平常去鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心聽(tīng)歌劇漸漸成為廈門(mén)人獨(dú)有的一種生活方式，廈門(mén)成了一座真正的音樂(lè)之城?！甭?tīng)完今年的跨年音樂(lè)會(huì)，意猶未盡的市民鄭佳緒如是說(shuō)。 鄭佳緒口中的鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心位于思明區(qū)文園路67－1號(hào)。每到演出的日子，這里總能聚集眾多觀眾。 從之前的“愛(ài)樂(lè)島·音樂(lè)廳”到如今的“歌劇中心·愛(ài)樂(lè)廳”，20多年來(lái)，這里上演了無(wú)數(shù)場(chǎng)音樂(lè)盛會(huì)。2002年世界著名的柴可夫斯基國(guó)際青少年音樂(lè)比賽首次落地中國(guó)，其間，這里是60多名中外選手的訓(xùn)練營(yíng)；《土樓回響》等多部?jī)?yōu)秀交響樂(lè)作品，從這里走向世界；這里更是很多廈門(mén)人成為音樂(lè)“發(fā)燒友”的起點(diǎn)，也是我國(guó)第一個(gè)成功實(shí)踐交響樂(lè)團(tuán)民辦公助改革道路的廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)走向全國(guó)、走向世界的出發(fā)地…… 從一幢建筑到歌劇搖籃，在鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心莊嚴(yán)又典雅的灰墻之下，是鄭小瑛、廈門(mén)市政府、國(guó)家電網(wǎng)、設(shè)計(jì)方和施工方等多方的共同托舉。 歌劇藝術(shù)中心選址要放在市中心。鄭小瑛堅(jiān)持“把歌劇帶到老百姓家里”的理念，希望讓歌劇音樂(lè)愛(ài)好者和市民不用大費(fèi)周章，就能欣賞到精彩的演出。幾經(jīng)商討篩選，最后選址定在廈門(mén)愛(ài)樂(lè)舊址。鄭小瑛曾與親手創(chuàng)建的樂(lè)團(tuán)在這里每天排練5小時(shí)以上，每周奉上一場(chǎng)不同曲目的音樂(lè)會(huì)，累計(jì)完成了1000場(chǎng)演出。 歌劇藝術(shù)中心籌建之初，美籍華人指揮家董麟來(lái)到廈門(mén)，無(wú)償提供了美國(guó)著名的大提頓音樂(lè)廳的建筑與聲學(xué)圖紙，并與鄭小瑛共同商議、具體指導(dǎo)了音樂(lè)廳杉木墻壁、舞臺(tái)的格局、墻壁的彎度和擋音吊板的位置等，最終打造出優(yōu)質(zhì)的音質(zhì)效果。參與今年“鏗鏘玫瑰Ⅳ室內(nèi)精粹音樂(lè)會(huì)”的演奏家們表示，20多年過(guò)去了，愛(ài)樂(lè)廳的聲場(chǎng)效果仍然是最好狀態(tài)。 2021年，在廈門(mén)市委市政府的關(guān)心之下，老破舊的愛(ài)樂(lè)廳進(jìn)入建筑加固和裝修階段。施工期間處于疫情期，找不到工人、預(yù)算超支，建設(shè)幾遇停擺。大家跑到施工單位那邊當(dāng)說(shuō)客，“這個(gè)歌劇藝術(shù)中心項(xiàng)目是公益事業(yè)，要大力支持”。廈門(mén)市文旅局有關(guān)負(fù)責(zé)人士說(shuō)：“那時(shí)，我們是既當(dāng)管家婆又當(dāng)包工頭，各方都要協(xié)調(diào)?！?/p> 2022年，在廈門(mén)市委市政府的支持下，鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心正式注冊(cè)成立。3年多來(lái)，歌劇藝術(shù)中心重新上演了民族歌劇《紫藤花》以及《草原之歌》《阿依古麗》《護(hù)花神》3部歌劇的精粹、多部西方經(jīng)典歌劇中文版；連續(xù)3年打造“鏗鏘玫瑰”“璀璨童心”“跨年音樂(lè)會(huì)”精品演出項(xiàng)目；充分運(yùn)用鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心愛(ài)樂(lè)廳的場(chǎng)地資源，開(kāi)展青年歌劇人才計(jì)劃、音樂(lè)講座、公益演出、藝術(shù)分享會(huì)等近50場(chǎng)高雅藝術(shù)普及活動(dòng)…… “我常常認(rèn)為能夠看到有觀眾走進(jìn)音樂(lè)廳是無(wú)比幸福的，觀眾熱愛(ài)的是音樂(lè)，而不是某個(gè)個(gè)體——我們?cè)谝魳?lè)中成就彼此?！备哚允青嵭＄膶W(xué)生，在2010年便加入歌劇藝術(shù)中心，那時(shí)候的她擔(dān)任助理指揮，偶爾還要擔(dān)任鋼琴音樂(lè)指導(dǎo)，甚至還承擔(dān)了歌劇演出中的舞臺(tái)監(jiān)督工作。 “我就是歌劇中心的產(chǎn)品！”高嵩笑稱(chēng)?，F(xiàn)在，高嵩接任鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心常任指揮?！案鑴∷囆g(shù)中心致力于讓廈門(mén)本地有歌劇能常演，老百姓能?？?，如果這種模式在全國(guó)各地普及開(kāi)來(lái)的話，我相信咱們中國(guó)老百姓離歌劇就更近了?！备哚哉f(shuō)。 著名指揮家、鄭小瑛的學(xué)生吳靈芬，對(duì)廈門(mén)政府大力支持歌劇文化事業(yè)予以盛贊：“這在全國(guó)來(lái)說(shuō)都是學(xué)習(xí)的榜樣。廈門(mén)能在歌劇這種最具綜合藝術(shù)特色的品類(lèi)上進(jìn)行投資，非常了不起。文化事業(yè)的發(fā)展是一個(gè)長(zhǎng)期的投資，對(duì)于社會(huì)的教化作用以及整體產(chǎn)業(yè)升級(jí)的影響不可估量?！?/p> “洋戲中唱” 把歌劇帶到百姓身邊 樂(lè)曲聲響，舞臺(tái)上吉卜賽姑娘曼妙的身姿吸引了軍官唐·何塞與現(xiàn)場(chǎng)所有觀眾的目光，一場(chǎng)曲折纏綿的愛(ài)情故事從此展開(kāi)。去年7月盛夏的夜晚，“友誼始于聆聽(tīng)——中美歌劇牽手唱”音樂(lè)會(huì)在廈門(mén)市鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心愛(ài)樂(lè)廳舉行。 現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)著名男高音歌唱家王豐與國(guó)際知名女中音歌唱家卡拉·D．卡納萊斯合作帶來(lái)歌劇《卡門(mén)》中的二重唱“響板與花之歌”。舞臺(tái)上，卡拉一襲紅裙，頭戴如吉卜賽女郎一般熱情洋溢的紅花，用法語(yǔ)演唱，而王豐則用中文演唱。 “臺(tái)上演員使用多種語(yǔ)言同臺(tái)演出，這種模式在世界上是通用的?！编嵭＄跒橛^眾導(dǎo)賞時(shí)介紹道。雖然臺(tái)上的卡門(mén)與唐·何塞用不同語(yǔ)言演唱，但兩位演員的專(zhuān)業(yè)與投入，讓觀眾陶醉于藝術(shù)跨越國(guó)界、跨越語(yǔ)言的普適魅力之中，感受到歌劇演繹的更多可能。 演出謝幕時(shí)，卡拉激動(dòng)得流下熱淚，動(dòng)情地說(shuō)道，自己做夢(mèng)也沒(méi)有想到能與鄭小瑛共同完成一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，能夠與中國(guó)的藝術(shù)家一起演出，感到非常激動(dòng)。 為了通過(guò)歌劇這一沒(méi)有國(guó)界的藝術(shù)形式充分表達(dá)出中美藝術(shù)家民間交流的美好情感，在本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的曲目安排上，鄭小瑛特意選擇了《哈巴涅拉》《紫藤花》《大江東去》等多首中外經(jīng)典歌劇選段、中國(guó)早期藝術(shù)歌曲，并且全程為現(xiàn)場(chǎng)觀眾導(dǎo)賞。 西洋歌劇被稱(chēng)為“音樂(lè)皇冠上最璀璨的明珠”。作為高雅藝術(shù)的西洋歌劇和普通觀眾之間究竟有多遠(yuǎn)的距離？ 這一直是鄭小瑛思考的話題，而她給出的答案是四個(gè)字——“洋戲中唱”。何為“洋戲中唱”，即把國(guó)外的歌劇，用本民族的語(yǔ)言進(jìn)行演唱。其目的是讓國(guó)人更容易走近歌劇，進(jìn)而深入了解歌劇，并能從歌劇藝術(shù)中獲得不一樣的藝術(shù)體驗(yàn)和審美感受。 “每個(gè)人都有權(quán)利接觸歌劇。咱們自古以來(lái)都是‘陽(yáng)春白雪，和者蓋寡；下里巴人，和者日眾’，但是現(xiàn)在我就是想逆流而行，希望通過(guò)我們的努力，讓大眾接觸和了解到歌劇和交響樂(lè)的魅力，那是我們奮斗的目標(biāo)?！编嵭＄f(shuō)。 作為中央歌劇院終身榮譽(yù)指揮，鄭小瑛一直鮮明主張“洋戲中唱”。她說(shuō)，這是復(fù)興上世紀(jì)50年代的做法，從1956年到改革開(kāi)放初期，國(guó)內(nèi)制作并演出了一系列中文版西方經(jīng)典歌劇，受到熱烈歡迎。 從歌劇表演角度來(lái)講，“洋戲中唱”也順理成章。鄭小瑛說(shuō)：“演員如果是唱原文，他的對(duì)手在唱什么他并不能每句都懂，只能是‘大概知其意’。如果在舞臺(tái)上彼此不懂對(duì)手，那就不是一個(gè)真正的表演。而臺(tái)下的觀眾更不可能掌握多國(guó)語(yǔ)言，看完原文演出后根本對(duì)不上號(hào)?！?/p> 這一點(diǎn)，孫礫尤為認(rèn)同。作為中文版歌劇《托斯卡》的主演和福建省歌舞劇院黨總支書(shū)記，他認(rèn)為，“洋戲中唱”可以說(shuō)是非母語(yǔ)歌劇在本土傳播的必經(jīng)之路。“‘洋戲中唱’打磨的是非常純正的古典音樂(lè)，有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)性。鄭老師95歲的年齡依然帶領(lǐng)著一撥專(zhuān)業(yè)的歌劇演員在做這件專(zhuān)業(yè)的事情，并不斷地給年輕人提供機(jī)會(huì)登臺(tái)演出，同時(shí)也考慮到老百姓的接受度，讓西方的歌劇能夠在中國(guó)落地生根?！睂O礫表示，他也希望通過(guò)自己的參與，號(hào)召更多的歌唱家努力積極地投身到“洋戲中唱”的事業(yè)中來(lái)。 如今，鄭小瑛親自帶領(lǐng)歌劇中心修復(fù)了多部年久遺失的中國(guó)原創(chuàng)歌劇的樂(lè)譜并重新搬上現(xiàn)代舞臺(tái)。自中心組建以來(lái)，鄭小瑛團(tuán)隊(duì)以“洋為中用”的原則和“洋戲中唱”的形式相繼推出中文版《茶花女》《帕老爺?shù)幕槭隆贰犊鞓?lè)寡婦》《弄臣》《費(fèi)加羅的婚姻》《托斯卡》6部西方經(jīng)典歌劇，吸引了越來(lái)越多國(guó)家級(jí)甚至是國(guó)際級(jí)歌劇表演藝術(shù)家的參與，引發(fā)業(yè)界的高度關(guān)注，更收獲了普通百姓的喜愛(ài)與認(rèn)同。 接續(xù)傳承 鷺島“愛(ài)樂(lè)”氛圍愈濃 “鄭小瑛老師，我特別喜歡您！提前祝您生日快樂(lè)！《托斯卡》特別好看，我當(dāng)時(shí)翹了晚自習(xí)去看的！我給您寫(xiě)信的話您能收到嗎？” 這是一個(gè)尋常的排練日，下了晚自習(xí)的高三女生黃聿希在回家途中，偶遇剛剛指導(dǎo)完演員排練走出歌劇藝術(shù)中心的鄭小瑛。黃聿希也學(xué)習(xí)大提琴，在初中的一次大提琴課上，黃聿希得知自己的老師參加了鄭小瑛的新年音樂(lè)會(huì)的排練，而那場(chǎng)排練鄭小瑛也在場(chǎng)。心目中的偶像突然出現(xiàn)，黃聿希激動(dòng)地跑上前，熾熱又真摯地大聲“表白”。 當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)的一群青年演員也紛紛朝她喊話：“歡迎來(lái)信！”“下次別翹晚自習(xí)！”……一來(lái)一往，一喊一答，一支藝術(shù)的接力棒或許就在那個(gè)夜晚悄然接續(xù)。鄭小瑛工作室還專(zhuān)門(mén)錄了一段鄭小瑛讀信的視頻以表回應(yīng)。 視頻里，鄭小瑛穿著玫紅色衣衫，戴著老花鏡，一字一頓、鄭重地念著黃同學(xué)的來(lái)信：“在您身上，我看見(jiàn)了女性更多的可能，男女未真正平等的今天，迫切要求著女性闖出自己的天地來(lái)證明女性的力量：‘中國(guó)第一位交響樂(lè)女指揮’是您邁的第一步，而‘第一位在國(guó)際指揮歌劇的中國(guó)指揮家’則是您奉獻(xiàn)給中國(guó)文藝事業(yè)的第一掬清泉。特別特別感激您曾經(jīng)、現(xiàn)在、未來(lái)的努力，讓一群一群女孩，看見(jiàn)汗水的意義，看見(jiàn)未來(lái)的無(wú)限?！?/p> 一位頂級(jí)藝術(shù)家的號(hào)召力，不可小覷。在樂(lè)壇耕耘多年，如今，哪怕鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心將人員精減到極致，但每當(dāng)鄭小瑛有了新制作的劇目，一經(jīng)發(fā)出，總是應(yīng)者云集。而一年一屆的“洋戲中唱”聚英賽更是成了鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心選拔、培養(yǎng)歌劇青年力量的一大方式。 2024年2月，在鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心第一屆“洋戲中唱”聚英賽復(fù)賽現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)鄭小瑛公布復(fù)賽“優(yōu)勝者”獲獎(jiǎng)名單并第一個(gè)念出胡特的名字時(shí)，這名特地從歐洲飛來(lái)廈門(mén)參賽的青年女中音，難掩內(nèi)心的激動(dòng)。 “我比賽的曲目是《卡門(mén)》選段。唱了這么多年原文，第一次用中文來(lái)演繹還有點(diǎn)不習(xí)慣。但是當(dāng)我唱出來(lái)的那一刻，頭一回感覺(jué)自己把這首曲子唱得那么明白！”胡特說(shuō)，“比賽現(xiàn)場(chǎng)，評(píng)委老師們不是用評(píng)判眼光來(lái)看待選手，而是用欣賞的眼光，努力去發(fā)現(xiàn)你的閃光點(diǎn)，然后考慮怎樣能幫到你、讓你進(jìn)步。感謝敬愛(ài)的親切的鄭小瑛老師，感謝歌劇藝術(shù)中心！” 首屆“洋戲中唱”聚英賽吸引了來(lái)自全國(guó)各地的近80名優(yōu)秀中青年歌唱家報(bào)名，最終有13名選手脫穎而出。比賽的知名歌劇曲目，全部由鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心提供統(tǒng)一的中文版本。他們中的大部分成員，成為鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心歌劇《費(fèi)加羅的婚姻》中文版的“聚英組”演員，在2024年10月8日和13日，分別在廈門(mén)工學(xué)院音樂(lè)廳、鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心愛(ài)樂(lè)廳上演了中文版《費(fèi)加羅的婚姻》全劇。 “我們通過(guò)聚英賽的形式選拔人才、培養(yǎng)人才，給優(yōu)勝者登臺(tái)演出的機(jī)會(huì)?！编嵭＄鑴∷囆g(shù)中心行政總監(jiān)程遠(yuǎn)表示，中心還采用師徒制，通過(guò)老帶新、新老演員合作的形式，幫助年輕演員盡快成長(zhǎng)。 鄭小瑛將自己70余年的指揮教學(xué)和藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為“鄭式指揮法基礎(chǔ)”，并和她的得意門(mén)生一起為指揮法研修班授課，今年又和廈門(mén)市教育局合作，每年免費(fèi)為10名廈門(mén)中小學(xué)音樂(lè)老師授課培訓(xùn)。 此外，在廈門(mén)市文化藝術(shù)專(zhuān)項(xiàng)發(fā)展基金等助力下，鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心每年推出一部中外經(jīng)典歌劇，并且每年在省內(nèi)展開(kāi)巡演。如中文版《費(fèi)加羅的婚姻》《托斯卡》等劇目都開(kāi)放了公益惠民演出的售票。 數(shù)十年的耕耘之下，廈門(mén)乃至整個(gè)福建地區(qū)的文藝活動(dòng)如雨后春筍般涌現(xiàn)，日益豐富多彩。大眾可以享受到更加多元的文藝資源，城市的藝術(shù)氣息愈發(fā)濃郁，城市的藝術(shù)氛圍越來(lái)越好。 永續(xù)發(fā)展，藝術(shù)長(zhǎng)青。廈門(mén)走在“歌劇之城”的這條路上，喜訊接連傳來(lái)。 2026年，第六屆中國(guó)歌劇節(jié)將在廈門(mén)舉辦，這是中國(guó)歌劇領(lǐng)域三年舉辦一次的國(guó)家級(jí)藝術(shù)盛會(huì)，將推出眾多優(yōu)秀歌劇作品和人才。 廈門(mén)能夠成為第六屆中國(guó)歌劇節(jié)的舉辦城市，得益于這里有著曾舉辦過(guò)中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽等豐富的大型文藝活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，有著與中演院線、保利院線的合作帶來(lái)的可觀潛在市場(chǎng)容量，也得益于包括鄭小瑛在內(nèi)的名家大師的引領(lǐng)支持，更得益于這里有一批高雅藝術(shù)受眾群體…… 從幕后“洋戲中唱”的歌劇編排，到幕前呈現(xiàn)給觀眾的一場(chǎng)場(chǎng)公益演出；從面向?qū)I(yè)人士的指揮班授課、聚英賽選拔，到推動(dòng)全城“愛(ài)樂(lè)”的藝術(shù)之島氛圍的打造……也許，如今的鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心，早已不是一個(gè)人的歌劇藝術(shù)中心，已經(jīng)成了一座城市的藝術(shù)中心。 記者手記 “曲終”何以能“人不散” 福建日?qǐng)?bào)記者 林聞 黃星榕 說(shuō)到文化藝術(shù)的傳承發(fā)展，我們往往更多談?wù)摰氖恰吧a(chǎn)”和“供給”。提供豐富多彩的文化藝術(shù)產(chǎn)品，是一個(gè)時(shí)代文化高度的重要標(biāo)志，也是滿足人民精神文化生活的關(guān)鍵所在。 但在這一次走訪鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心的過(guò)程中，我們看到了文化藝術(shù)傳承發(fā)展的另一面——“傳播”和“受眾”。 優(yōu)秀文化藝術(shù)從來(lái)就不僅僅是陽(yáng)春白雪，還有其生活化、通俗化的一面，這也是其最靈動(dòng)的一部分。于是，當(dāng)我們重新審視鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心頻繁出圈的“奧秘”時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，并不是歌劇藝術(shù)中心某一個(gè)節(jié)目圈粉了年輕人，而是越來(lái)越多被歌劇這一藝術(shù)文化吸引的年輕人讓更多人進(jìn)入了文化傳播的閉環(huán)。 不論是堅(jiān)持“洋戲中唱”，還是編排本土交響樂(lè)《土樓回響》，抑或是開(kāi)設(shè)指揮班……鄭小瑛以95歲高齡堅(jiān)持的，其實(shí)就是讓觀眾在了解歌劇、看懂歌劇的基礎(chǔ)上，從心底產(chǎn)生對(duì)歌劇藝術(shù)的向往，渴望感受其獨(dú)特魅力，自然而然地產(chǎn)生分享的欲望，如此才能做到“曲終人不散”。因?yàn)橛小皭?ài)樂(lè)”的人民，“音樂(lè)之城”才有其發(fā)展的根基。 確實(shí)，一座城市也許不缺音樂(lè)天才，不缺優(yōu)秀的演奏家，但對(duì)這座城市音樂(lè)發(fā)展躬身入局、挺膺負(fù)責(zé)的人卻更為稀缺。這，或許就是廈門(mén)能夠和鄭小瑛完成“雙向奔赴”的答案。 如今，每周都抽空去鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心看看，或是演出，或是指導(dǎo)排練，或是上課，已經(jīng)成了95歲的鄭小瑛雷打不動(dòng)的習(xí)慣。很多人勸她，離家這么遠(yuǎn)，不必總來(lái)。她卻笑著說(shuō)：不來(lái)這里，我要做什么呢？
“友誼始于聆聽(tīng)——中美歌劇牽手唱”音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，鄭小瑛（左）和女中音歌唱家卡拉·D．卡納萊斯（右）。
鄭小瑛在指揮“民族三歌劇精粹音樂(lè)會(huì)”前做演前導(dǎo)賞。
3月8日，“鏗鏘玫瑰Ⅳ室內(nèi)精粹音樂(lè)會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)，小提琴演奏家黃濱在演奏。
鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心內(nèi)景 本版圖片由鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心提供 |
