近日，由浙江小百花越劇院精心打造的大型原創(chuàng)越劇《我的大觀園》，經(jīng)過首輪修改后在浙江音樂學(xué)院連演4場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，一票難求。其中，年輕觀眾是觀劇主力。

一曲“天上掉下個(gè)林妹妹”，是越劇舞臺(tái)上常演常新的經(jīng)典。高峰上再起高樓，談何容易？《我的大觀園》何以戳中年輕人的心？有人認(rèn)為，這得益于陳麗君等流量明星的加持。的確，作為新時(shí)代“青春戲曲”的探索者，《我的大觀園》一大亮點(diǎn)，正是匯聚了眾多浙江小百花越劇院的優(yōu)秀青年演員。她們以扎實(shí)的表演和靚麗的形象，為這部新戲帶來了充沛的青春氣息。陳麗君等越劇演員在《新龍門客?！繁鸷?，走入千萬觀眾視線，喚醒了不少年輕人潛在的“戲曲DNA”，極大增加了這一古老藝術(shù)的曝光率，這樣的流量和“好角兒”，無疑是值得珍視的資源。

然而，僅有流量是不夠的?！缎慢堥T客棧》出圈以后，就有不少人擔(dān)心，這樣的火爆能持續(xù)多久？對(duì)此，這些年輕的演員也有清醒認(rèn)識(shí)，就如陳麗君在接受采訪時(shí)所言，流量有來的一天，也會(huì)有走的一天，讓流量更長(zhǎng)久，唯有不斷創(chuàng)新，做出“新菜”。可以說，《我的大觀園》正是她們精心打磨、獻(xiàn)給觀眾的一道“新菜”。

這道“新菜”，新在打破對(duì)經(jīng)典的依賴，繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，用很新的語言講述了一個(gè)很新的故事。比如大膽突破傳統(tǒng)敘事框架，讓老年寶玉與青年寶玉隔空對(duì)話，把大觀園往事切成記憶碎片，通過虛實(shí)交織的時(shí)空結(jié)構(gòu)，將劇中人的情感糾葛與現(xiàn)代人的精神困境巧妙呼應(yīng)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，水袖翩躚與多媒體投影相融，古典音樂與現(xiàn)代舞碰撞，既保留了越劇的婉轉(zhuǎn)韻致，又以先鋒視覺語言構(gòu)建出如夢(mèng)似幻的“新東方美學(xué)”。這些創(chuàng)新嘗試展示了該劇融入時(shí)代、貼近年輕人的努力，也再次證明，改編經(jīng)典絕非機(jī)械復(fù)刻，更不是無厘頭“魔改”，而是符合現(xiàn)代審美的精準(zhǔn)投射。

這道“新菜”，雖面向市場(chǎng)，試圖突破圈層，但絕非大眾快餐，而是經(jīng)過精心磨礪，甚至是演員用身體反復(fù)摔打出來的。為了演出“寶玉挨打”這一場(chǎng)戲，陳麗君需要從三段臺(tái)階滾下，排練中無數(shù)次磕碰忍痛，才有了戲中對(duì)肢體的精準(zhǔn)掌控，以及情緒的層層遞進(jìn)。正如網(wǎng)友所言，哪有什么一夜爆紅，不過是從未停止努力的腳步。而越劇小百花一部部?jī)?yōu)秀劇目“破圈”，也正是數(shù)代戲曲人“十年磨一劍”蓄力突圍的結(jié)果。更多的“好戲”在哪里？流量如何變“留量”？面對(duì)這些追問，唯有用無限的熱愛和百倍的磨礪來作答。

有人說，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是一口“稍微一挖就能聞到清冽”的古井?！熬葡阋才孪镒由睢钡臅r(shí)代，用什么來挖？怎么挖？從《新龍門客?！返捏@艷出圈到《我的大觀園》開票秒空，見證著浙江越劇“以常新?lián)Q得長(zhǎng)青”的藝術(shù)追求，也道出了傳統(tǒng)文化煥發(fā)新生的時(shí)代密碼：相信年輕人的力量，尋找符合時(shí)代的創(chuàng)新表達(dá)，講好與民同心的精彩故事，精心打磨每一部好戲，勇敢接受市場(chǎng)的考驗(yàn)。唯有如此，包括傳統(tǒng)戲曲在內(nèi)的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化才能進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，真正“潮起來”“活起來”“火起來”。

傳統(tǒng)戲曲唱響青春之歌，盡管前路漫漫、道阻且長(zhǎng)，但只要堅(jiān)定前行，文化傳承使命必達(dá)。