【發(fā)展網(wǎng)絡文學，不是一個單純的文學創(chuàng)作問題，而是一個群眾路線問題，是如何導引下一代走上健康道路的問題】

調(diào)查研究網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)和銷售環(huán)節(jié)是怎么運作的，特別是現(xiàn)有的網(wǎng)絡作家生存狀況及他們的思想環(huán)境、創(chuàng)作特點，等等，主要目的不是調(diào)研他們的缺點，而是去了解他們的技能、長處和經(jīng)驗

應該有意識地鼓勵一批有志之士下決心轉入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作隊伍，寫出好的網(wǎng)絡文學。這不是一件容易且短期能奏效的事。實施起來，要有耐心、有韌性

中國作協(xié)和人民日報聯(lián)合開辟“網(wǎng)絡文學再認識”專欄，希望大家一起來探討當前網(wǎng)絡文學的發(fā)展，我認為這個做法很好。十年前，我就提出要特別注意網(wǎng)絡文學、兒童文學、通俗文學。當時，文學界“三俗”現(xiàn)象相當嚴重，大家都很關心如何提高作家作品的品位、格調(diào)?，F(xiàn)在看來，這些問題似乎依然存在，而且比較突出地體現(xiàn)在網(wǎng)絡文學作品中，應該引起我們的注意。

改革開放以來，我國文學發(fā)展得很快,也很好，但也還存在一些問題。十年前，我曾經(jīng)寫過一篇文章叫《文學三問》，提出“誰來為我們守望人文終極關懷的文學家園？誰來保衛(wèi)我們的文學美學邊疆？誰來為我們堅持在馬克思主義光照下的社會主義主流意識”這些問題。文章直接針對我當時看到的兩個值得注意的現(xiàn)象。這兩個現(xiàn)象，在我看來，今天依然存在，更應引起各方關注。我把這兩個現(xiàn)象總結成對中國文學的“內(nèi)憂外患”：“內(nèi)憂”，就是文學界的“三俗”傾向；“外患”，就是文化霸權主義的潛在入侵。

事實上，國際上的文化霸權主義是一直存在的，并在許多國家已經(jīng)取得很大效果。我國因為文化根基比較深厚，文化堤壩比較堅固，不易侵入，但是，過度重視外來文化，甚至將之置于本土文化之上的現(xiàn)象也時常出現(xiàn)，值得警醒。

比較起“外患”，“內(nèi)憂”更加明顯。十年前，網(wǎng)絡文學還不太盛行，但通俗文學已經(jīng)很有市場了，一些帶有“三俗”內(nèi)容的東西充斥其中。這些年，網(wǎng)絡文學由于強大的商業(yè)資本介入，發(fā)展十分迅猛，相當一部分寫通俗文學的作家轉成網(wǎng)絡文學作者，一些“三俗”作品也轉移到網(wǎng)絡文學領域，并且因為有強大的經(jīng)濟支撐，顯得頗為得勢。

與此同時，純文學作品的出版發(fā)行卻很難，許多作家感覺到純文學邊緣化了。一個純文學作家寫一本書需要好幾年，需要調(diào)查研究、深入生活、精心寫作，最后印一兩萬冊就不得了了。而網(wǎng)絡作家一天就可以寫一萬字，網(wǎng)絡文學作品一出書就是幾十萬幾百萬冊。作家收入排行榜上，排在前面的基本是網(wǎng)絡作家。用金錢來計算創(chuàng)作，用稿費多少來衡量文學的優(yōu)劣，令人難以接受。

網(wǎng)絡文學的內(nèi)容和純文學相比較，其題材體裁、創(chuàng)作方法、描寫對象、主題思想是大異其趣的。文字粗疏，寫作隨意，與現(xiàn)實生活脫節(jié)，缺乏文學性，則是較普遍的現(xiàn)象。有的網(wǎng)絡文學作品也的確存在“三俗”問題，娛樂至死，金錢至上。這些顯然不是好的教育讀物，不適合對價值觀正在形成期的青少年進行傳播，當然，距離整個社會的核心價值體系就更遠了。

我這樣說，并不意味著雅文學比網(wǎng)絡文學和通俗文學好。文學本來無分雅俗，各有長短。雅文學也有雅文學的缺失，有短板，甚至很嚴重。為什么一些青少年不愿意閱讀雅文學？這是值得思考的問題。網(wǎng)絡文學有其長處，它對青少年有極大的吸引力，它所產(chǎn)生的不僅是巨大的經(jīng)濟效益，更是我們?nèi)找蛊笄蟮膶η嗌倌赀M行思想教育的巨大能量，這是雅文學一直追求而一直不能實現(xiàn)的效果。通俗文學的流行，網(wǎng)絡文學的盛行，能夠產(chǎn)生較大的市場價值，都是有其必然性的。事實上，網(wǎng)絡文學發(fā)展至今，已經(jīng)出現(xiàn)了比較好和很好的年輕網(wǎng)絡作家，他們的作品就思想性和美學觀而言都可稱上乘作品，可以說是中國當代產(chǎn)生的群眾喜聞樂見的文學作品。這些作家和作品，與我們過去稱道的通俗文學作家及作品相比并不遜色。

我們需要重視的是，如何扶植和發(fā)展網(wǎng)絡文學，如何正確評價網(wǎng)絡文學，如何克服網(wǎng)絡文學的短板和缺點。發(fā)展網(wǎng)絡文學，不是一個單純的文學創(chuàng)作問題，而是一個群眾路線問題，是如何引導我們的下一代走上健康道路的問題。了解網(wǎng)絡文學的現(xiàn)狀和生產(chǎn)規(guī)律，正視某些不良創(chuàng)作傾向，正是為了更好地發(fā)展網(wǎng)絡文學。

當前，對于網(wǎng)絡文學，要研究如何增強其力量、壯大其隊伍、提高其藝術水平。具體而言，我認為以下幾個問題比較重要。

第一，我們應該認真調(diào)查網(wǎng)絡文學發(fā)生和發(fā)展的過程，研究網(wǎng)絡文學和通俗文學的歷史傳承脈絡。網(wǎng)絡文學為什么能如此迅猛發(fā)展？青少年中怎么會有那么多“粉絲”喜愛？這需要我們思考。了解讀者需要，本來就是作家的本職工作。

第二，調(diào)查研究網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)和銷售環(huán)節(jié)是怎么運作的，特別是現(xiàn)有的網(wǎng)絡作家的生存狀況及他們的思想環(huán)境、創(chuàng)作特點，等等。網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)力是最中心的問題。當然，主要目的不是去調(diào)研他們的短處和缺點，而是去了解他們的技能、長處和經(jīng)驗。

第三，我們有作家組織和眾多的有創(chuàng)作經(jīng)驗及較高文化水平的作家，應該有意識地鼓勵一批有志之士下決心轉入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作隊伍，寫出好的網(wǎng)絡文學作品，提高網(wǎng)絡文學的文化素養(yǎng)和藝術水平。從事純文學創(chuàng)作的作家千千萬，雖然都具有作家的基本水平，都想上升到作家金字塔的頂端，但是古今中外能夠到達光輝頂點的作家終歸是很少的。這些作家一年寫出幾千部長篇，但能得到出版和讀者普遍喜愛的只是少數(shù)?；蛟S我們一百個純文學作家的作品發(fā)行總量還不如一個網(wǎng)絡作家作品的閱讀數(shù)量，從人力上和經(jīng)濟上，兩者是有差異的。我設想的引導純文學作家轉入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，不是一件容易且短期能奏效的事，實施起來要有耐心、有韌性。當然，我的這種想法不一定能為一些作家所接受。

此外，我還想提出一個相似的問題。今天，我們的影視作品對群眾的影響，恐怕比網(wǎng)絡文學還要大。一部好電影的受眾可達幾十萬人，其影響之廣泛，可以想見。但是，不諱言，有的影視作品創(chuàng)作水平不高，思想性和藝術性不夠，影視劇本創(chuàng)作隊伍并不強壯?？刹豢梢杂幸庾R地鼓勵一些作家進入影視創(chuàng)作隊伍？我們要看到這是很重要也是很光榮的轉型，它能夠更好地服務大眾。

這些年來，中國作協(xié)很重視網(wǎng)絡文學，不但建立了網(wǎng)絡文學重點園地聯(lián)席會議制度，舉辦網(wǎng)絡文學作家培訓班，今年還對網(wǎng)絡文學生存狀況進行了專題調(diào)研。對這些舉措，我都很欣賞，也很贊同。不過，我想要提醒的是，對網(wǎng)絡文學以及影視文學中存在的“三俗”問題，我們要引導，但是不能操之過急。文藝界的事，要善于引導，也要寬容一點，這是我從過去的教訓里得到的經(jīng)驗。

（作者為著名作家）